人物塑造要符合规定情境、要把握分寸感

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人物塑造要符合规定情境、要把握分寸感

  • 四川都市 来源: 2019-09-12 09:45
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    一个不符合规定情境的人物角色、脱离了人物的真实性与自然性的演员,即使表演的再好,也只是博得观众一时的哈哈大笑,并不能让观众记住这个人物,甚至是很难被这个人物打动。

    就如同现今的“抗日神剧”一般,观众在观看的时候会十分带劲、十分过瘾,恨不得“剧”在“神”一些,但事后回想,却觉得自己十分幼稚,甚至还会去批判这部剧。原因就在于作品的创造不符合规定情境,没有立足生活、立足事实。

    在《苍穹之上》的演出中,江小海一角可谓是剧中的调味剂,使得整个剧目更加的鲜活,也让看戏的观众看戏不是那么的乏味。可是在人物塑造中最严重的问题却出现在了这一角色中,而且尤为明显。

    我们常说艺术要源于生活、立足于生活,也就是要立足事实,不做作。有人说过,表演舞台上永远不要去夸大真实的要求,也不要去夸大虚假的作用。人物塑造一定要要符合规定情境,也就是要符合年龄、经历、时代背景等,在此基础上进行艺术加工时,还要把握好一个度,在立足真是的情况下进行艺术的放大、不让观众产生距离感。人物江小海一出场,就以撇脚、歪头等肢体语言向观众传达出一个非常准确的信息,那就是这个孩子在生活中肯定是不服从父母管教、处在叛逆期的小孩代表,也传达出了自改革开放以来外来经济和未来思想对我国教育的严重冲击。可以看出演员在塑造人物中运用肢体语言传递信息还是成功的。但是在度的把握上,演员就有失水准了,很多时候,演员为了能在观众众达到某种效果,故意在自己的表演上加入一些不符实实际的东西,例如,演员的亮相用了撇脚、歪头等来向观众传递自己的叛逆,但这并不代表在十年以后,它依然还能代表自己的叛逆。

    话剧演员除了要侧重于专业表演技能之外,更重的是要和观众之间建立情感媒介,也就是要由内而外的传递情感,以此打动观众,引发观众的共鸣,不然就算台词说的再好、肢体语言再丰富,终究是没有灵魂的。在江小海在高原与父母对话中,江小海的台词和肢体语言都挺不错,但却都不是“由内而外”的传递情感。整个人物在这一段几乎很少有地方让人感动,这也就说明的了演员创造人物一定要想办法在生活中去体验,在这段戏中,可谓是江小海人物升华的一个地方,他所有传递的信息的背景是一个从小不好好学习、天天打架、不务正业的人蜕变成一个不畏艰难的英雄,在结合那个年代的爱国奉献精神,这一切是多么的不容易,我们都知道,那个年代和我们这个年代是完全不一样的,但是当演员进行表达是,感觉一切都很容易,没有个给观众在心里边留下深深烙印这也就是演员“由外而内”的表达方式,这种表达方式多以表演技巧为支撑,而往往能在观众心中留下来的人却是“由内而外”,纵使演员的表演技巧拙劣,但是观众依然会记住他,因为他“说”到了观众心里。

    人物的塑造与时间的跨度完全脱节,江小海每一次的出场几乎都是相隔几年甚至十年,但是人物每一次塑造几乎都没有什么变化,如果从人物出场开始算到结束时间,跨度大概也有十多年,但从经历来讲,从不务正业到生病也要工作,再到挑起责任,每一种转变都是人的成长,所以十年后的江小海和刚开始的江小海无论是在台词表达和肢体语言传递上都会有不一样的地方,但是观众看到的却是“十年如一人”,更多时候,演员只是在演一种状态,而不是出自内心的变化。所以在江小海人物达到高潮时,并没有打动观众

    演员在进行人物创作时,一定要分析好剧本,做好案头工作,特别向这种蜕变的、包含时代精神的一定要去多体验生活,通过多搜集资料进行自身感受,在人物创作时,一定要立足事实,符合规定情境,把握好分寸感,如果为了达到某种效果而故意夸大,会显得很做作,甚至会让观众讨厌,但如果过分谨慎,又会导致无法准确的传递信息。所以,演员一定要多听、多看、多感受,以此来不断的丰富提高自己(作者:涂正宁)。

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